咱们聊了主光，主光是主要的调性，我个人觉得主光很感性、很主观，是你想要的第一感觉，也可以说是由美感决定的。
那补光就应该是比较理性的，比较技术层面，要考虑相机的宽容度、材质细节，美感等等，可以说是由专业知识和经验储备决定的。
一般补光的设备就是反光板和灯（或者说光源）。灯我们不多说了，就是日常的机顶或者影棚的灯。
不过很多时候太阳是很好的补光工具，还有你拍摄的其他环境光，这个光线本身没什么成本，也比较好灵活应用，各种重要的是相对柔和（太阳是个例外，根据时间不同和环境条件不同，可能不绝对）。
另外常用的就是反光板，市面上很多见的是五合一的反光板，这个携带方便也不重，挑选的时候不要一味贪图便宜，要选择面料好的，我记得我在国外上学的时候两块正反颜色的反光布就要149美元，但是反光效率确实很好。
我现在常用的反光板是白色泡沫板，也称米菠萝，影视拍摄也经常用，反光效果很好也柔和，就是携带不方便。如果买发光板的话，我建议买大不买小，大面积反光板可以变小，但是小的没法变大。
白墙，白布合适很好的选择，也方便折叠，有时候外拍的时候，白T恤也是很好的选择，可以调整聚光度的手电筒也是我常备的。
我个人也一直在继续学习光线的知识，曾经看过一个分类，我比较认同。
是看了陈漫老师工作室的一篇贴子，说补光分为阴阳两种，我可能记不住准确的对应，但是一种补光是调整光比，一种补光是调整过渡。
调整光比很容易理解，就是控制画面的光线对比度，让阴影不要纯黑，不要丢失细节。
我们主光的时候聊过硬光，一般硬光很容易形成很深阴影，有些时候我们不想要那么深的阴影，这个时候我们需要补光，这时候的补光一定程度不会改变光的性质，也就是光线软硬。
也有的时候这类补光是用于去掉一些阴影，比如眼袋、法令纹、口轮匝肌等形成小阴影。
另一种是调整过渡补光，主要说的是要是光线的过渡更缓和，也就是说让光线边柔和。这个就是说从亮部到暗部的这个国度区域，打个比喻就是白到黑过渡的灰色部分,一般这种情况主光会是比较侧的光，整体影调光影分明，肖像照中比较常用。
一般大多数是这两种补光，有的时候两种补光方式是分开的，有的时候可以简单合二为一，那下面给大家找点我拍的实例
这个其实是一个比较典型的三点补光的打光方式，在使用有颜色的光的时候，一定要注意一下光的颜色要适度统一。
这里主光用了一个电影灯来打主要的基调，调高了色温，让画面更暖，布光图里用一把伞来代替。伞的感觉其实跟聚光灯接近，但是照亮的范围会更大一些。
原本是一个相对硬一点的光，从鼻影的边缘是很干净整齐的可以看出，而我希望保留这个影子的感觉，但是不希望有很浓重的明暗对比，所以我利用带滤纸的裸灯来进行补光，如图我把直打的补光灯用反射的形式来打了，目的是希望更柔和不要在脸上形成过乱的阴影。
这个就是之前在家试拍的实际拍摄，在一个书店里拍了康永哥，一共拍摄时间不到10分钟，很幸运一切顺利。
一般两个灯的情况下，我很常用这样的补光方式，也是很常见的方法，但是搭配不同的内容（模特，造型，场景，包括后期）可以出来各种感觉的照片。
这个我是用了一个小柔光箱，在头上45度的位置，离得很近。
为什么离那么近呢？主要原因是光源越近越能成呈现良好的过渡。
但是这里带来的问题就是会造成过强的明暗对比，跟我们预先想要的视觉效果不一样，同时也容易突出一些人物的问题，比如康永哥最近在宣传新书，十分疲劳，太深的影子会强化眼袋和法令纹，让人看着过于疲劳。
而且强对比的影调，一般都会带来比较酷、强势、深沉的感觉，和康永哥的亲和力不搭配，所以我需要通过补光来弱化对比、平衡光比。
这里我用了一把白色大伞，大概直径120cm左右，放在我身后比较远的地方，这样首先人物面部得到的光强和背景得到的光强接近，既能人物补光也能背景补光，因为光线随着距离会等比例衰减，距离越远光照强度越均匀，所以我们在地球上得到的太阳光是完全一样亮的。
另一个原因是伞可以很好的分散光线，在一定距离以外可以很好的散射光线，让补光效果更均匀柔和。通过这样的补光，同时做到了调整光比和调整过渡。
当然这里调整过渡不是很明显，因为我伞的距离比较远，对过渡的影响比较小。
这是为搜狐时尚拍摄的牛骏峰，宣发的时候两张拼了一下，打光的方式是一样的。
这个其实依然是一个主光一个补光的打光方式，两个都是柔光箱，主光左侧30度，目视高度，前面聊过这样会看着皮肤更好更年轻。补光在右侧45度左右，位置相对更靠后一些，补光功率略弱一些,这里就只进行了调整光比的补光。
这个基本跟上一图打光一样，我就不单传布光图了
同样是双灯，这个主光使用的电影灯，相对聚拢一些，基本是loop的打光方式，补光的功率很弱（相对替代方式是用反光板，稍微拉开一些距离），因为我想要保留比较重一点的影调带来的复古感。
这个给PCLADY拍摄的，当需要拍摄大面积光线均匀的时候，我一般会选择柔光屏补光，可以营造一个比较均匀的柔和的光线环境。
这个可能对大部分摄影比较远，所有我给出一些其他类似效果的解决方案，一个是大光源反打，这里推荐反光伞和透光伞，空间条件大的话也可以考虑大号柔光箱，反向找一个白墙或者浅色墙发射光线，或者大柔光板也可以，但是距离要来开一些，不能太近。
另一个是多个小光源乱散，如果你有多个机顶闪的话可考虑这个方法，就是在不同角度用多个小光源反射。其实同一原理就是模拟一个柔和的大光区的光线，如果这么想那么利用窗户的纱帘、纱网也可以起到形成大柔光的作用。
一般柔光屏会做出一个很平的光区，这时候我需要用一个主光恢复一些立体感，这张图里我用了一个正面调高的柔光箱。
这里可以发现，前几张图是想定下影调，也就是主光，然后设计补光。这里是先设计好大的环境，也就是补光，然后加入主光。是两种不同的思考模式吧。
类似的方法可以再发一张，可以看到这样大面积的补光带来的同时调整光比和过渡的效果。
为了跟大家日常拍摄更接近，我再选几张自然光下的，之后也会专门说说自然光。
这个是一个室内的场景，本身有阳光照进来，精确点说的话是能找到这个沙发靠着的墙，如果直接拍的话就会形成相对重的光影，跟我一开始想拍的比较日系的感觉有差距。
所以我现场用一个裸灯冲我背后的吧台和白墙大了一个反射光，功率比较大，这样一下整个房间的光亮就均匀了，比较像日系的感觉，然后相机里色温稍微调高一点，后期修一下皮肤就出来了这张照片。
可能有人会说我们人眼看着这样的房间还需要什么补光，但是相机的宽容度相比我们人眼要差太多太多了，所以相机拍出来可能就会影调比较重。
当然你也可以说后期可以调，多省事，那我只能说那是后期的分享帖，我尽量说直出的效果的用光。
再分享一个反光板的案例。
这张图特别简单，就是只用了日光。很简单的一个正面光，阴影是我的影子，后侧用泡沫板补了一点。
但是这里要说一下，我后期压了一下高光，不然白衬衫和白背景布就是过曝了。
