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《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
这首诗是杨万里送别好友林子方赴任福州时所作，通过描绘西湖六月美景，委婉劝告林子方不要离开。
诗人首先以"毕竟西湖六月中"开篇，突出六月西湖风光的独特性。"毕竟"二字暗示此景非他时所能及，引发读者想象。
接着，诗人以充满强烈色彩对比的句子描绘景象："接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。"这两句生动展现了盛夏西湖的壮丽景色：连天碧绿的荷叶与艳红的荷花相映成趣，营造出无边无际的艺术空间。
诗人巧妙运用虚实结合、刚柔并济的手法，既展现了西湖的柔美，又赋予画面阔大气势。通过对西湖美景的极度赞美，诗人曲折地表达了对友人的眷恋之情，艺术地实现了送别的主题。
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《卜算子·席间再作》
宋·葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
这首词创作年份不详，可能是在赏荷席间所作。全词如一幅清新淡雅的水墨画，层层点染，描绘夏日雨后水中荷花美景。
上片首句点出主题，"红"写荷花颜色之美和盛开之态，"袅袅"兼写外貌与神韵。次句借"蒹葭脉脉"暗喻荷花品格和词人志趣。"西风"、"疏雨"两句巧妙点染环境，通过"借笔"手法写荷，使画面飘逸空灵。
下片描绘雨后天霁场景，先写船舱内简单的饮酒场景，再转向外部，描绘荷叶荷花和升腾的流霞，形成动态美景。
全词巧用叠字，占总字数近半，营造轻灵和谐的氛围，与荷花形象和文人雅聚场景完美契合。这种频繁而有规律的叠字运用，在词中堪称独特，体现了作者的匠心独运。
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《鹧鸪天·赏荷》
宋·蔡松年
秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。
醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
这首咏荷词由蔡松年所作，创作于北宋末年。词人当时身处金国，在民族情感和报恩之间存有矛盾，词中"分付西风此夜凉"蕴含深意。
词描绘初秋黄昏月下荷塘美景。上阕前两句概括荷塘意境，后两句细致刻画荷花丰采，运用五个比喻描绘花色、香、形、光、质感。下阕从作者感受出发，以梦中凌波仙子巧妙写出荷花之"神"，升华欣赏感情。
全词结构严谨，由远及近，动静结合，形神兼备。遣词造句精挑细选，"秀、静、瘦、远"等字用得恰到好处。词风清韵，如月下荷塘般清新雅致，暗香袭人。不仅描绘荷花，还将天光云影、山容水态融入画面，营造出恬淡温馨的赏荷氛围。
整首词艺术手法娴熟，意境优美，既展现了作者的文学才华，又隐含了复杂的心理情感。
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《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《小池》载于《诚斋集·江湖集》卷七，创作于宋孝宗淳熙三年（1176）五月初，地点在吉水县境内。诗中"小池"可能指杨万里故居"父子侯第"前方的大水塘。
这首小诗宛如一幅精致的花草虫鸟彩墨画。首句写小池源泉，用"惜"字赋予泉眼人性。次句描绘树阴，"爱"字化无情为有情。三、四句聚焦小荷和蜻蜓，"才露"与"早有"对比鲜明，捕捉稍纵即逝的景象。
全诗虽未直接描写小池，却处处写小池。作者敏锐观察，以灵巧手法描绘平凡事物，使之相亲相依，和谐一体。画面层次丰富，色彩艳丽，充满动感。诗人将大自然中的细小事物写得活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快，展现出独特的艺术魅力。
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《苏幕遮·燎沉香》
宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这首词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元祐元年（1086）间，当时周邦彦客居京师，有思乡之情。
周邦彦词以富艳精工著称，但此词风格不同，清新自然，不尚雕琢，以白描手法展现天然本色。词以雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情。
上片写景，静中有动。起首两句写焚香消暑，展现环境幽静。接着描绘雨后雀噪初晴，生动有趣。"叶上初阳千宿雨，水面清圆，一一风荷举"三句刻画荷花神态，是全词精彩之处。
下片由景入情，抒发思乡之绪。直抒"故乡遥，何日去？"之感，并借"吴门"与"长安"表达久客他乡之情。"五月渔郎相忆否"推进思乡情感。结尾以归梦收束，虚实结合，妙手天成。
全词清疏明丽，体物浏亮，尤其描写荷花神态堪称绝唱，展现了周邦彦不同于其他作品的独特风格。
